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与平方律

声中反平方律的内容是：在自由场，当听音者与某一特定强度的声源的距离加倍(表示没有至终边界)时，听音位置的 spl下降6 db。我们通常所用的扬声器的表现是这样的，尽管在实际和理论上存在一些细微的差异。

点声源

反平方律的前提是假定扬声器可以全向辐射。但在一个真实的音箱中，这种情况并不多见，除非它把频率降低了(这就是我们为什么一直强调低音和---音没有指向的原因)。但是，随着声音传播距离的增加，即使一个典型的定向扬声器(例如，90°水平覆盖角和90°垂直覆盖角的喇叭)也会遵循反平方定律(即全向辐射)，就像理论上的点声源一样。

线性源

直线阵列音箱的声压覆盖接近所谓的线声源理论，在声距加倍的情况下，水平不会降低6 db。在理论上，它只会降低3 db，但在实际应用中，结果却并非如此理想。对于这些差异的原因，本文不作详细的讨论。尽管如此，相对于点声源扬声器来说，线形阵列式音箱在垂直覆盖角度上具有独i特的优势。本实用新型采用线性声源的特性，可达到以下效果：您可以在大厅或室外空间的后部感觉到相对较大的声压，而要做到这一点，您不必像---普通点声源音箱那样，故意加大其功率，让前方离 pa系统较近的人听到太大的声音。其优点是可控性强，可控性强。

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在专i业的 livehouse中，如果是音乐家自己的回放，那么音效的料会少点。这样才能---的让音乐家们听得更清楚。比如，如果是主唱，那就---的找到自己的缺点。

音箱是为了让听众们听到，自然要加入一些混响，低音要深一些，高音要高一些，音调要清晰一些。

因此，许多歌手或音乐家在初次登台时，往往会出现各种问题，觉得非常吃力，而且嗓音也不太好。当然，这不是用来自欺欺人的快乐调子。别太紧张，只有通过这种方式，你才会认识到自己的缺点，并通过实践来提高。不管是在哪个舞台上，他都能稳扎稳打。

扩音器在设计的时候，主要是针对观众的，尽量减少喇叭后面的低频和谐波。而且，在舞台上，也需要一个回放的扬声器和耳麦。

有过表演经验的人都知道，这是因为距离喇叭很近，不仅自己和别人的喇叭距离很近，如果没有回放，---听不到自己想要的东西，就像鼓手，他必须要用吉他和 bass，但鼓的声音会让人听得清清楚楚。更何况，舞台音响的设计，更多的是面向观众，而不是面向音乐人的，这也是人之常情。

音箱的工作原理是什么？

 说音箱的工作原理，你一定得先知道扬声器单元的工作原理。

扬声器的工作原是：线圈（音圈）中通过交变电流时，线圈切割磁力线（扬声器有由磁铁等构成的恒磁场），线圈将产生运动，运动的方向和大小根据输入信号的方向和大小而变化。线圈运动，就带动鼓膜振动，而动鼓膜振动，将压缩或拉伸空气，从而传播声波，所以我们就听到扬声器发出的声音了。

那为什么一般情况下，扬声器单元外面都要罩个箱子，而并非只是一个或多个扬声器呢？

这不仅仅是为了美观和固定支撑，更重要的为了获得所需频率特性、声场分布以及特殊的声效果等。这是因为在低频时，扬声器前后辐射的声波相位相反，会相互抵消而形成声音的干涉，我们就听不到声音，或声音很小。加个箱子就是为了消除声干涉现象。箱体具体怎能样设计，跟扬声器的单元的参数和你要达到的声音效果相关，这是一个很复杂的课题。

扬声器单无的形状可以不是圆形，椭圆形或其它形状，因为圆形制作方便，所以大多都是圆形了。

人耳可以听到的声波的频率一般在20赫兹至20000赫兹之间，所以一般的扬声器都会把程序设定在这个范围内。工作原理和上述相同。能量的转换过程是由电能转换为磁能，再由磁能转换为机械能，再从机械能转换为声音。

信噪比

　　是指音箱回放的正常声音信号与无信号时噪声信号(功率)的比值。也用 db表示。例如，某磁带录音座的信噪比为50db，即输出信号功率比噪音功率大50db。

信噪比数值越高，噪音越小。

国际电工对信噪比的低要求是前置放大器大于等于63db，后级放大器大于等于86db，合并式放大器大于等于63db。

合并式放大器信噪比的佳值应大于90db;收音头：调频立体声之50db，实际上以达到70db以上为佳;磁带录音座之56db(普通带)，但经杜比降噪后信噪比有很大提高。

如经杜比 b降噪后的信噪比可达65db，经杜比 c降噪后其信噪比可达72db(以上均指普通带);cd机的信噪比可达90db以上，的更可达l10db以上。信噪比低时，小信号输入时噪音---，整个音域的声音明显感觉是混浊不清，所以信噪比低于80db的音箱不建议购买!而低音炮70 db的低音炮同样原因不建议购买。